雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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