韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一个(gè)韩流(liú)时(shí)代早就已经结(jié)束(shù)了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了(le)第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的(de)样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国三(sān)大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个(gè)时代(dài)的(de)女团，少(shǎo)女时代(dài)在当年(nián)尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来(lái)说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美国(guó)获得(dé)成功的(de)韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝(sī)只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独(dú)具影响力的(de)女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没(méi)想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少(shǎo)女时(shí)代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这(zhè)并不(bù)能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强势(shì)发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高(gāo)涨(zhǎng)，韩国(guó)国(guó)内(nèi)的女团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得(dé)最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在(zài)她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感风的(de)转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚至(z中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名hì)无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至(zhì)少在(zài)如今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下(xià)。从(cóng)第四(sì)代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的(de)风格变得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造成(chéng)了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出(chū)了截(jié)然(rán)不同的一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更完(wán)整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商(shāng)业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格(gé)都是旨在塑造人格独立的(de)新时(shí)代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润(rùn)都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通(tōng)常情(qíng)况下，女子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国内团(tuán)体(tǐ)，男(nán)子团体则被(bèi)视(shì)为(wèi)国际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年终(zhōng)数据(jù)也显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易(yì)被(bèi)更多(duō)的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重(zhòng)提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那(nà)些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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